墨骨渍染以绘形 清淡野逸以表意之大愚花鸟传神

一直以来中国画都以“气韵生动”为其审美宗旨，不以外物表象为禁锢，不求形似，而求神似，以作品之传神来表达作者的主观意趣，在笔墨的浓淡深浅间绘就“似与不似”的笔墨神韵。

大愚先生的《墨葡萄图》，以“骨法用笔”，以水墨绘就葡萄之形态，用泼墨之法展现葡萄水润圆滑之特点，以大片的点染技法绘就叶片层次错落之态，再以酣畅淋漓之笔展现葡萄藤叶蔓蔓，细察其笔法，藤蔓蜿蜒低垂，肆意洒脱，缠绵流转，然其间倒挂串串葡萄，以墨色浓淡表现其晶莹剔透之形态，先生用丰富的淡色水墨点就颗颗葡萄，再以浓墨点就枝丫，浓淡相参的笔墨让葡萄瞬间立体，形象生动，别有意趣。

中国画就如同中国的诗词，需细细品味，于作者的笔法与构图间体会其意趣精神，在大愚先生的《墨葡萄图》肆意点染的用笔中，能体会到其任乎性情，疏放自然的意趣，其画作题诗云“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风，笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”诗画结合，仿佛先生将其一身的桀骜与愤慨凝于一处，将自己壮志难酬的心绪抒泄于纸间，用抽象的写意抒发着自身的癫狂之气，给人以极致的情感体验。

大愚先生的花鸟画浓烈肆意、豪放多情、笔墨淋漓、苍郁雄劲，无尘俗之气。于笔墨间洋溢心性，于线色中蕴涵沉思，深沉，婉转自然，无论是万年古藤还是高山流水，亦或花鸟虫鱼都能够自然流畅抒于笔下，浓墨处笔走龙蛇畅然挥毫，枯笔处深浅相印磋磨涩凝，于“焦、浓、重、淡、清”间和谐天成，在挥洒多变中意趣横生。

大愚先生的《花垂明珠滴香露图》，用笔质朴雄健，奔放热烈，于疏密变化间纵横开阖，其所绘之藤蜿蜒曲折、敛纵自如、走笔苍劲老辣，用书画作品中潇洒自如的表象，表达着一种自由畅达的境界，细细研究，其藤蔓似书法般游走，仿佛先生将字与画相结合，以书法入画，独具书画之大境界，让人观之豪迈畅意，然藤本多情，曲折缠绕间无不勾连婉转，其内涵的丝萝情意总意蕴其间，正是有这样走笔的雄厚磅礴与娓婉曲折相冲突，才给受众一种震撼的视觉效果，在两种情绪的缠绕纠葛中更加感慨先生作品的表现力。

自古文人作画所追求不过意趣，“逸笔草草，不求形似”，只为抒情达意，或洒脱，或愤懑，或壮志难酬，或豪情万丈，总有情绪跃然于纸上，这是中国画的精髓，大愚先生的画作之所以能够给人以丰富的审美体验，就是其用精湛的笔墨功底，绘就了一幅幅饱含意趣心境的画作，用心体味，总能在其间感受到先生所要表达的丰富情感。

大愚，号虚空，中国传统笔法、星云图创始人。其用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣，是致力于探索与书画有关的笔墨学者；喜明代徐渭之风，研究黄宾虹“五笔七墨”独特画风，探索传统笔墨与宇宙星云的碰撞、开创星云图国画风新领域； 其代表作有：18米惊世长卷《新富春山居图》、12平方米巨幅《万壑奇峰图》、传统笔墨《拟黄山汤口》《秋鸿》，创新星云图系列《十方空间》《创世之柱》《迷踪》等。